閱讀下面的文字，完成各題。
      美國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)軔于20世紀(jì)80、90年代，其源頭可追溯到20世紀(jì)70年代美國布朗大學(xué)開發(fā)的超文本編輯系統(tǒng)。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的問世時間晚于美國，1994年互聯(lián)網(wǎng)進入中國后，中國開始出現(xiàn)本土網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，并迅速發(fā)展。
      自中國入網(wǎng)的20年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以“中國速度”在發(fā)展。據(jù)中國作協(xié)于2018年5月17日在杭州網(wǎng)絡(luò)文學(xué)周上發(fā)布的《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍皮書（2017）》披露：截至2017年12月，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶3.78億，其中手機用戶3.44 億。國內(nèi)45家重點文學(xué)網(wǎng)站的原創(chuàng)作品總量達到1646.7萬種。而作為網(wǎng)絡(luò)發(fā)源地、最大經(jīng)濟體、出版強國的美國，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展并不強勢，規(guī)模很小，也沒有相關(guān)的產(chǎn)業(yè)延伸。至今為止，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在美國發(fā)展還處于較原始狀態(tài)。
      美國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然發(fā)展緩慢，卻在創(chuàng)作風(fēng)格上與中國截然相反。美國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有先鋒文學(xué)的特點和開創(chuàng)精神。在創(chuàng)作上追求打破傳統(tǒng)模式，借用現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，顛覆傳統(tǒng)閱讀體驗，以超文本、超媒體、交互小說為代表。在題材上美國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有其奇特的克蘇魯神話體系和蒸汽朋克風(fēng)格，具有懷舊和虛構(gòu)的特點。中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在創(chuàng)作風(fēng)格上普遍缺乏創(chuàng)新精神，更像是單純地將在紙張上的創(chuàng)作放到了網(wǎng)絡(luò)上，然后借助網(wǎng)絡(luò)來傳播，體現(xiàn)出向傳統(tǒng)回歸的特點。在題材上是儒釋道、二次元、修仙玄幻、西方魔幻、都市生活、歷史架空、科幻靈異、穿越異界、軍事體育等多個題材的雜糅。改革開放以來，中國的迅速發(fā)展引發(fā)社會各種思潮和文化的碰撞都交融到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之中，故而體態(tài)龐大百家爭鳴。
      值得一提的是，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中具有大量西方色彩，而美國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中卻很難看到東方元素。以閱文集團旗下的起點中文閱讀網(wǎng)2018年12月份的原創(chuàng)風(fēng)云榜為例，排名前100中，明顯地以外國文化元素為主導(dǎo)的小說共有17部，其中美國文化元素占主導(dǎo)地位的小說就有12部。
      美國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文學(xué)題材、風(fēng)格、方式和閱讀體驗上都追求創(chuàng)新，注重對小說閱讀方式的改變，并充分借助網(wǎng)絡(luò)媒體的新技術(shù)。美國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從超文本，超媒體到近幾年的對話式小說，均具有顛覆傳統(tǒng)小說閱讀方式的變革性，而中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)偏重追求商業(yè)價值，注重如何在大浪淘沙的市場中存活。一言蔽之，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)追求“爽感”的閱讀體驗，即那些現(xiàn)實無法實現(xiàn)的愿望在小說的虛構(gòu)世界中得到象征性滿足，之后產(chǎn)生強烈愉悅感以慰心靈、宣泄痛苦。中國網(wǎng)絡(luò)小說的篇幅長，作品通常會連載一年左右，讀者的訂閱、即時評論和留言會在很大程度上影響著文章情節(jié)的走向。在一定程度上來說，網(wǎng)絡(luò)小說都不單單是作者一人的智慧，而是群體智慧的結(jié)晶。這一種群體性的創(chuàng)造過程使得文章往往偏向于追求“爽感”。而描述現(xiàn)實苦難、痛苦、彷徨的悲劇式小說，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中屈指可數(shù)，大抵因為他們閱讀的目的并不追求思想的深度和現(xiàn)實的嚴肅，而是希望得到占有感、爽快感和優(yōu)越感的滿足。
      綜上所述，我們?yōu)橹袊W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高速發(fā)展而欣喜，同時也認識到當(dāng)今中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在著大而不精的問題。數(shù)量多并不意味著精品多。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要想進一步發(fā)展，必須提高自身質(zhì)量，少些荒誕、粗俗的構(gòu)思，多一些對現(xiàn)實的思考；少一些同質(zhì)化的文章，多一些創(chuàng)新性的探索；少一些對閱讀“爽感”的追求，多一些直面困難的勇氣。
（摘編自史海蘭、唐渠《跨文化視域下中美網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之比較》）
（1）下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

D

D

A．中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起步晚于美國，從20世紀(jì)90年代初，發(fā)展迅速，展現(xiàn)“中國速度”。
B．美國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)規(guī)模不大，相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈少，雖起步較早，但發(fā)展仍處于初始階段。
C．中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作風(fēng)格回歸傳統(tǒng)，題材涉及儒釋道、歷史、軍事等多內(nèi)容的糅合。
D．為了讓讀者產(chǎn)生強烈的愉悅感，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在創(chuàng)作時完美避開了悲劇形式的小說。
（2）下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項是

B

B

A．文章論及中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高速發(fā)展，同時也指出了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所存在的問題，體現(xiàn)了辯證的態(tài)度。
B．文章從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材、創(chuàng)作風(fēng)格、閱讀體驗三方面進行比較，論述了中美國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的差性。
C．文章舉了起點中文原創(chuàng)風(fēng)云榜數(shù)據(jù)的排名，旨在論證中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中中西文化交融的觀點。
D．文章最后一段從認可中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展角度出發(fā)，提出進一步發(fā)展的相關(guān)要求，具有一定的現(xiàn)實意義。
（3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法正確的一項是

A

A

A．美國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既具有先鋒文學(xué)的特點，又具備了開創(chuàng)的精神，這些都體現(xiàn)了其網(wǎng)絡(luò)文學(xué)追求創(chuàng)新的理念。
B．中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中出現(xiàn)了大量西方文化元素，說明中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在創(chuàng)作風(fēng)格上過于重視借鑒而缺乏創(chuàng)新精神。
C．中國讀者對網(wǎng)絡(luò)小說的關(guān)注影響網(wǎng)絡(luò)小說作者的創(chuàng)作，所以說網(wǎng)絡(luò)小說都不是作者伊人的創(chuàng)作結(jié)晶。
D．當(dāng)下中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)唯有切實提高自身質(zhì)量，遵循規(guī)律，改革創(chuàng)新，拓展媒體傳播渠道，才能講好中國故事。