部編版九年級下冊《第14課 山水畫的意境》2021年同步練習卷（1）
發(fā)布：2024/4/20 14:35:0
一、選擇題
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1．下列關于《山水畫意境》的理解，不正確的一項是 （ ?。?/h2>
組卷：48引用：7難度：0.8
二、解答題（共13小題，滿分0分）
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2．《山水畫的意境》作者要說的是山水畫的意境，為什么要在開頭大篇幅分析詩歌的意境？
組卷：8引用：4難度：0.3 -
3．《山水畫的意境》作者是如何論述“要深入全面地認識對象，必須身臨其境，長期觀察”這一觀點的？你認為這個觀點正確嗎？請結合生活實際簡要說明。
組卷：10引用：4難度：0.8 -
4．你如何理解《山水畫的意境》中“無論寫詩、作畫，都要求站得高于現實，這樣來觀察、認識現實，才可能全面深入”一句的深刻含意。
組卷：6引用：4難度：0.7
二、解答題（共13小題，滿分0分）
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13．閱讀下面的文章，完成下列各題。
墨之韻 ①墨，文房四寶之一。對于墨，總是心懷崇敬之心。
②墨，之所以能夠在文房四寶中占據重要地位，是經過歷史的淘洗而確立的。論顏色，赤、橙、黃、綠、青、藍、紫中沒有墨色，紅、黃、藍、白中也見不著墨色這一字眼，然，人們最終選擇了它作為書寫和創(chuàng)作的顏料。我以為，除了這顏料易得，還與墨色所具有的性情有關。墨色是諸色中最沉穩(wěn)、最樸素、最具中和性和包容性的一個色調。這看似簡單的墨色，卻可以表現出其他顏色所沒有的意境。在中國的書畫藝術領域里，可以少了其他色彩，但不能少了墨。倘若少了墨，起碼少了兩個藝術種類，這便是書法和中國山水畫。書法就不用論證，我們至今看到的各種前人書帖，幾乎都是用墨書寫的，就是流傳至今的山水畫名作，要么只見墨之一色，要么以墨為主，其他顏色輔之。墨色，是表現中國畫不可缺少的顏色，也是其他任何一種顏色所不可替代的顏色。
③墨是黑的，但不要將之與黑色相提并論。我感佩先人，將文房四寶之一定義為墨，既表現出了墨所具有的“黑”色的基本特點，又表現了“墨”的韻致，墨更添了黑所不能夠表現的神韻，也比“黑”更具有文氣，雅氣。墨有墨趣，這趣味可以陶冶性情，洗去浮心。黑作為一種顏色，是單調的，枯燥的，而墨卻是多樣的、豐富的、溫潤的。墨有五色：“焦、濃、重、淡、清”，墨還因筆中含水墨量的差異，有干、濕、濃、淡之變化。墨還因磨研的時間不同，又有新墨與宿墨之區(qū)別。墨，看似簡單，但調理好“五色”，運用了干、濕、濃、淡卻是不簡單的。 我們讀王羲之的《蘭亭序》、讀顏真卿的《祭侄文稿》、讀林覺民的《與妻書》，通過點畫線條的變化和動感，構成的形體、結構和意境，可以體會到書者的愉悅、悲憤和赤誠大愛的心境，從而體會到作品表現出的生命語境。書畫同源，在中國山水畫中，就有水墨山水畫，用淡墨畫山水，體現山水畫的那樣靈動、那樣雄渾。之后，我們又創(chuàng)新出了焦墨畫，創(chuàng)造出了“皴”“披麻皴”“卷云皴”等方法，對墨進行各種處理和運用。倘若從陰陽關系上看，墨在色彩中不屬于冷色彩，它可以表現出暖色彩具有的效果，可以表現出氣吞山河、排山倒海、雷霆萬鈞之勢，可以表現出山的險峻、田園之靜謐，可以描繪出馬的奔騰、虎之雄威、魚蝦之靈動，可以表現出晨陽的蓬勃，夕陽的輝煌。用墨作出的畫，沒有紅色，卻可以紅得恰如其分，幾筆傳神勾勒，把“意”表達得那樣傳神。
④墨是有生命的。作書畫講究者，每日書畫畢，都要洗筆洗硯。新墨色彩透著光亮，用之書畫，字也靈動，富有生氣；而宿墨，在空氣的作用下墨也“老”了，歲月不只是催人老啊，歲月也催墨老。但是，有人將宿墨棄之不用，有人卻喜用宿墨作畫。據說，焦墨畫便是用宿墨創(chuàng)作出來的。所以說，世上無墨不可用，只看你會用不會用，用得對路不對路。
⑤一種承載文化的工具，其本身就具有文化魅力。研墨應當成為書畫的一個組成部分，我很享受研墨的那種狀態(tài)：將清水倒入硯池，手拈著墨條，輕輕地順勢推研，推研中，可以感受到墨條與硯池接觸時的那種細膩，在推研中，醞釀書寫時的狀態(tài)。研墨是靜的，在這靜中，醞釀著書畫創(chuàng)作的情感，這讓我想起音樂，音樂有過門，這過門把聽者帶入了音樂狀態(tài)。研墨，可以把書畫者帶入書畫的狀態(tài)。
⑥墨，是最簡單的一個色調，但調理這種色調卻要高超的藝術水平；墨，是最簡單的一種色彩，卻能表現出最豐富的意境，表達最復雜的情感世界。
（作者：筱陳。選自《福建日報》2017年08月22日）（1）請用簡潔的語言概括第③段“墨之韻”主要表現在哪些方面。
（2）請分析文中第③段畫線語句采用的主要說明方法，并分析其作用。
（3）第②段中加點詞語“幾乎”能否刪掉？為什么？
（4）下面這則材料是否可以作為本文的例子？如果你認為可以，請指出來放在哪一段合適，并簡述理由。如果不可以，請簡述理由。
喝茶不只是單純意義上的喝茶，而是把茶作為了一種文化來看待，讓人體會茶中的禪意。組卷：70引用：4難度：0.5 -
14．中國青綠山水畫的絕響
董強 劉峰 群山涌動。重巒疊嶂。碧波萬頃。綿亙千里，一幅江山層林盡染的宏闊畫卷，引來無數觀賞者比肩接踵排隊數小時只為一睹真跡。2017年9～12月，《千里江山圖》在故宮博物院的展出引發(fā)社會廣泛關注。往日深藏宮內被帝王把玩的稀世珍品，在故宮博物院內面向公眾展示僅僅4次。那么，這幅與趙伯駒的《江山秋色圖》。趙伯骕的《萬松金闕圖》齊名的不朽之作，究竟蘊含了多少魅力？
《千里江山圖》是北宋宮廷畫家王希孟唯一的傳世之作，王希孟創(chuàng)作此畫時年僅18歲。政和三年（1113），在宋徽宗趙佶的親自傳授下，王希孟僅用半年時間就告罄殺青，后世稱譽此畫為“中國十大傳世名畫”之一?！肚Ю锝綀D》為絹本畫卷，青綠設色，全畫長約1191.5厘米，高約51.5厘米，是宋代流傳至今最長的山水畫卷，也是存世青綠山水畫中，最具代表性和里程碑意義的作品。
《千里江山圖》繼承和發(fā)展了唐代青綠山水畫技法，工筆細膩。意境悠遠，力求在青綠色中尋求變幻，謀求古意與創(chuàng)新兼?zhèn)?，實景與想象并融，呈現出與眾不同的畫貌。卷作秉持徽宗推崇的“豐亨豫大”審美觀，將“借畫喻世”的功效在山水畫中展露無疑，代表了宋代青綠工筆山水畫的最高水平。
《千里江山圖》整幅畫卷展現出一幅完整的千里江山壯闊美景，山水間點綴有屋舍村落。橋梁渡口。寺觀塔剎。樓閣亭榭等，繪有行旅。幽居。捕魚。觀瀑。游玩等各式人物場景。畫作在布局上采用三段式構圖法，在章法中穿插有三個主要段落，每段又有起承轉合的變化，自然銜接之處蘊含“起伏。緩急。高下。虛實。明暗”等各種形式，極富節(jié)奏感，形態(tài)錯落有致。全卷將景物大致分為六個部分，每部分均以山體為主要表現對象，各部之間或長橋相連，或流水溝塹，遠觀則山水連為一體，近看則獨木成林，意圖烘托“人在畫中游”的藝術效果。全卷充分運用“平遠”“高遠”“深遠”等創(chuàng)作手法，旨在突破時空局限，將“濃郁厚重與輕淡空靈”“嚴實緊湊與疏松敞闊”等不同節(jié)奏融會貫通，并巧借“崗阜幽壑。飛瀑激流。亭臺水榭。寺觀莊院”等展現出大自然的鬼斧神工。
王希孟用七大組群山構圖，每組都將主峰和諸多輔峰組合起來，宛若一座座仙島矗立于江畔。七組群山涇渭分明，正如北宋宮廷山水畫家郭熙所言，“主峰已定，方作以次近者。遠者。小者。大者。以其一境主之于此，故曰主峰，以君臣上下也”，恰似高潮迭起?？簥^優(yōu)雅的協(xié)奏曲，節(jié)奏感十分鮮明。
青綠色是《千里江山圖》的主色調，采用大青綠手法，相較于小青綠而言用色凝重，所用顏料主要取自礦物質中的石青和石綠。此種染料，色階豐富，經久不褪，色澤鮮麗而不浮艷，一片綠郁蔥蔥。蒼翠欲滴之感。王希孟以淡色渲染晴空和水面，在山澗和巉巖處露出絹本底色，顯現出宿雨之后的曙色，欣愉之感油然而生。
全卷設定在初夏雨霽之晨的時節(jié)，畫中瀑布高懸，溪山泉涌，魚肚白晨，滿山吐翠，顯露出一場被暴雨洗禮過后的萬千景象。晨起的人們開始忙碌，山下的人們開始勞作，平江待渡。亭橋觀流。揚帆遠航。雙舟起網。江上漁隱，還有樵夫下山?？垂芩??？仗锚氉?。灑掃庭除?？吞们逶挘瑢?yōu)游閑適的鄉(xiāng)村生活體現得淋漓盡致。畫中人物僅有毫厘之別，皆用礦物顏料和白粉點綴，頗為鮮明突出。卷中的臺榭樓閣。橋亭。書院。寺觀。磨坊。村落。船舶等錯落有致，與山川和諧一體，數百個局部圖景組合成一幅完整的巨幅山水畫立軸，視覺沖擊強烈。霎那間，長橋臥波。林巒書院。山塢樓觀。松濤藏扉。棧道悠遠。草橋通幽。柳浪漁家。高臺望川。臨溪草閣。平沙泊舟由靜生動，展現出《千里江山圖》所描繪的可行。可望?？捎?。可居的理想境界。
2018年03期《百科知識》有刪改（1）請說出文章第一自然段的作用。
（2）請說出下列句子的說明方法及其作用。
①《千里江山圖》為絹本畫卷，青綠設色，全畫長約1191.5厘米，高約51.5厘米，是宋代流傳至今最長的山水畫卷，也是存世青綠山水畫中，最具代表性和里程碑意義的作品。
②卷中的臺榭樓閣。橋亭。書院。寺觀。磨坊。村落。船舶等錯落有致，與山川和諧一體，數百個局部圖景組合成一幅完整的巨幅山水畫立軸，視覺沖擊強烈。
（3）賞析加點詞語。
①卷作秉持徽宗推崇的“豐亨豫大”審美觀，將“借畫喻世”的功效在山水畫中展露無疑，代表了宋代青綠工筆山水畫的最高水平。
②青綠色是《千里江山圖》的主色調，采用大青綠手法，相較于小青綠而言用色凝重，所用顏料主要取自礦物質中的石青和石綠。
（4）試著用自己的語言概括《千里江山圖》的魅力。組卷：104引用：7難度：0.8