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閱讀下面的文章,完成各題。
      ①殷墟甲骨文是商代晚期刻在龜甲獸骨上的文字,是商代王室及其他貴族利用龜甲獸骨占卜吉兇時(shí)寫刻的卜辭和與占卜有關(guān)的記事文字。殷墟甲骨文的發(fā)現(xiàn)對(duì)中國(guó)學(xué)術(shù)界產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響。
      ②甲骨文的發(fā)現(xiàn)證實(shí)了商王朝的存在。歷史上,系統(tǒng)講述商史的是司馬遷的《史記?殷本紀(jì)》,但此書撰寫的時(shí)代距商代較遠(yuǎn),即使公認(rèn)保留了較多商代人語(yǔ)言的《尚書?盤庚》篇,其中亦多雜有西周時(shí)的詞語(yǔ),顯然是被改造過的文章。因此,胡適曾主張古史作為研究對(duì)象,可“縮短二三千年,從詩(shī)三百篇做起”。甲骨文的發(fā)現(xiàn),將商人親手書寫、契刻的文字展現(xiàn)在學(xué)者面前,使商史與傳說時(shí)代分離而進(jìn)入歷史時(shí)代。特別是1917年王國(guó)維寫了《殷卜辭中所見先公先王考》及《續(xù)考》,證明《史記?殷本紀(jì)》與《世本》所載殷王世系幾乎皆可由卜辭資料印證,是基本可靠的。論文無可辯駁地證明《殷本紀(jì)》所載的商王朝是確實(shí)存在的。
      ③甲骨文的發(fā)現(xiàn)也使《史記》之類的歷史文獻(xiàn)中有關(guān)中國(guó)古史記載的可信性增強(qiáng)。因?yàn)檫@一發(fā)現(xiàn)促使史學(xué)家們想到,既然《殷本紀(jì)》中的商王世系基本可信,司馬遷的《史記》也確如劉向、揚(yáng)雄所言是一部“實(shí)錄”,那么司馬遷在《史記?夏本紀(jì)》中所記錄的夏王朝與夏王世系恐怕也不是向壁虛構(gòu)的,特別是在20世紀(jì)20年代疑古思潮流行時(shí)期,甲骨文資料證實(shí)了《殷本紀(jì)》與《世本》的可靠程度,也使歷史學(xué)家開始擺脫困惑,對(duì)古典文獻(xiàn)的可靠性恢復(fù)了信心。
      ④甲骨文的發(fā)現(xiàn)同時(shí)引發(fā)了震撼中外學(xué)術(shù)界的殷墟發(fā)掘?!拔逅倪\(yùn)動(dòng)”促使中國(guó)的歷史學(xué)界發(fā)生了兩大變化:一是提倡實(shí)事求是的科學(xué)態(tài)度,古史辨派對(duì)一切經(jīng)不住史證的舊史學(xué)的無情批判,使人痛感中國(guó)古代史上科學(xué)的考古資料的極端貧乏;二是歷史唯物主義在史學(xué)界產(chǎn)生了巨大影響,1925年王國(guó)維在清華國(guó)學(xué)研究院講授《古史新證》,力倡“二重證據(jù)法”,亦使中國(guó)歷史學(xué)研究者開始注重地下出土的新材料。這些歷史因素對(duì)近代考古學(xué)在中國(guó)的興起具有催生作用。1928 年秋,當(dāng)時(shí)的中央研究院歷史語(yǔ)言研究所開始發(fā)掘殷墟,其最初的目的是繼續(xù)尋找甲骨。而第二次發(fā)掘時(shí),已從主要尋找甲骨變成了對(duì)整個(gè)遺址所有遺存的科學(xué)發(fā)掘。
      ⑤甲骨文的發(fā)現(xiàn)還大大加速了對(duì)傳統(tǒng)的中國(guó)文字學(xué)的改造。漢代以后中國(guó)的文字學(xué)家崇尚許慎的《說文解字》,傳統(tǒng)的文字學(xué)主要是《說文》學(xué);但由于北宋以來金石學(xué)的發(fā)展,特別是對(duì)金文的研究,已不斷地用商周古文字對(duì)《說文》的文字學(xué)進(jìn)行補(bǔ)充。到了清代,對(duì)金石學(xué)的研究進(jìn)一步深入,使《說文》的權(quán)威性受到了極大的沖擊。甲骨文的發(fā)現(xiàn)提供了漢字的早期形式,其構(gòu)成離小篆甚遠(yuǎn),多有象形、會(huì)意文字,令當(dāng)時(shí)的學(xué)者眼界大開?!墩f文》以小篆為本解釋字源的理論難以維持,從此中國(guó)文字學(xué)就進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)期。
(摘編自朱鳳瀚《近百年來的殷墟甲骨文研究》)(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的表述,不正確的一項(xiàng)是
D
D

A.殷墟甲骨文是商代后期王公貴族占卜兇吉時(shí)寫刻在龜甲或獸骨上的文字,它的發(fā)現(xiàn)對(duì)中國(guó)學(xué)術(shù)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
B.在殷墟甲骨文發(fā)現(xiàn)之前,人們只能從有限的文獻(xiàn)記載中了解中國(guó)歷史上存在一個(gè)商王朝,然而這些文獻(xiàn)卻并非成于商代。
C.由于缺少成于商代的文字史料,因此從穩(wěn)妥的角度出發(fā),胡適認(rèn)為古史研究大致可從西周時(shí)代開始進(jìn)行。
D.1917年王國(guó)維寫的《殷卜辭中所見先公先王考》及《續(xù)考》,證明了《史記?殷本紀(jì)》所載內(nèi)容的真實(shí)性。
(2)下列理解和分析,不符合原文意思的一項(xiàng)是
B
B

A.在20世紀(jì)20年代疑古思潮流行時(shí)期,一些歷史學(xué)家對(duì)《世本》的可靠性將信將疑,認(rèn)為其中記載的一些內(nèi)容恐怕是虛構(gòu)的。
B.舊史學(xué)的研究既缺少實(shí)事求是的科學(xué)態(tài)度,又缺乏科學(xué)的考古資料,因而它受到了古史辨派的無情批判。
C.王國(guó)維的“二重證據(jù)法”讓中國(guó)歷史研究者認(rèn)識(shí)到,在考證古史時(shí)不僅要注重歷史文獻(xiàn)的記載,也要重視地下出土的新材料。
D.許慎的《說文解字》沒有利用漢字的早期形式,而是主要依據(jù)小篆來研究古文字,這使它在解釋字源方面存在著一定的不足。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法不正確的一項(xiàng)是
D
D

A.《尚書?盤庚》明顯是后人改造過的文章,由此看來,盡管其中保留了許多商代人的語(yǔ)言,但是僅憑此篇仍不足以證明商王朝的存在。
B.若想證實(shí)司馬遷在《史記?夏本紀(jì)》中記錄的夏王朝與夏王世系的客觀存在,還要依靠地下出土的新材料。
C.第二次殷墟發(fā)掘的目的發(fā)生了改變,是因?yàn)闅v史語(yǔ)言研究所認(rèn)識(shí)到,除了甲骨之外,遺址的其他遺存也可以作為研究中國(guó)歷史的材料。
D.直至殷墟甲骨文的被發(fā)現(xiàn),學(xué)者們探究先民的造字之法才有所憑依,從此中國(guó)的文字學(xué)就進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)期。

【答案】D;B;D
【解答】
【點(diǎn)評(píng)】
聲明:本試題解析著作權(quán)屬菁優(yōu)網(wǎng)所有,未經(jīng)書面同意,不得復(fù)制發(fā)布。
發(fā)布:2025/1/3 5:0:2組卷:2引用:1難度:0.5
相似題
  • 1.在美國(guó),以快捷、價(jià)廉取勝,并被大眾所廣泛接受的麥當(dāng)勞,雖然在北京也受到了熱烈的歡迎,但其中被賦予的意義與其美國(guó)祖源地卻有很大的不同。在北京,麥當(dāng)勞的“快捷”慢了下來。光顧北京麥當(dāng)勞的中國(guó)顧客平均就餐的時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)長(zhǎng)于在美國(guó)麥當(dāng)勞顧客平均就餐的時(shí)間。作為美國(guó)便捷快餐店象征的麥當(dāng)勞,在其北京的許多顧客眼里是悠閑消遣的好場(chǎng)所。麥當(dāng)勞店堂里宜人的溫控環(huán)境和悅耳的輕音樂,使不少中國(guó)顧客把麥當(dāng)勞作為閑聊、會(huì)友、親朋團(tuán)聚、舉行個(gè)人或家庭慶典儀式甚至某些學(xué)者讀書寫作的好地方。被美國(guó)大眾視為價(jià)廉的麥當(dāng)勞餐食,在北京則成為正在形成的中產(chǎn)階級(jí)群體常??梢跃筒偷牡胤剑鴮?duì)收入不高的大多數(shù)中國(guó)人來說只是偶爾可以光顧的地方。對(duì)北京和中國(guó)老百姓來說,麥當(dāng)勞作為美國(guó)文化的符號(hào)意義比它作為快餐符號(hào)意義更為重要。
          為了適應(yīng)中國(guó)年輕戀人的需要,北京的麥當(dāng)勞還專門在店堂相對(duì)僻靜的地方設(shè)有被人們稱之為“情人角”的區(qū)域。在北京所有的麥當(dāng)勞店內(nèi),都為兒童顧客隔有被稱之為“兒童樂園”的專門區(qū)域。北京兒童通常是最忠實(shí)的麥當(dāng)勞迷。讓一些店員充當(dāng)“麥當(dāng)勞阿姨”或“麥當(dāng)勞叔叔”的角色,專門接待兒童顧客,與他們建立密切的關(guān)系,是北京麥當(dāng)勞的一個(gè)重要營(yíng)銷策略。為了使中國(guó)文化的意義得以在他們店里得到更多的表達(dá),他們?cè)诘晏美锱I(yíng)造中國(guó)式家庭氣氛。
          麥當(dāng)勞地方化過程,何嘗不是人類歷史上和現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中經(jīng)常發(fā)生或正在發(fā)生的社會(huì)文化變遷過程中的重要內(nèi)容之一。想想歷史上所有其它外來文化的傳入,不都有著相似的過程嗎?不論是外來的有形器物或是外來的無形思想,不論是硬件或是軟件都有被本土化的過程。中國(guó)的火藥傳到西方就被變成了制作快槍利炮的材料。中國(guó)的指南針傳到西方就成為他們遠(yuǎn)航殖民擴(kuò)張的工具。中國(guó)百姓日常用的笤帚到了西方往往變成掛在墻上的藝術(shù)品。當(dāng)汽車傳到中國(guó),車窗上被掛上簾子,而現(xiàn)在則又由簾子發(fā)展到貼膜。80年代初,當(dāng)西服重新在國(guó)內(nèi)出現(xiàn)時(shí),被賦予了開放的符號(hào)意義。穿不穿西服則有了保守和開放的政治含義。這和20世紀(jì)初源于西方的中山服被賦予革命的象征有其相似之處。
          文化沖撞所引起的變動(dòng)從來就不是單向的。
    (選自《麥當(dāng)勞中的中國(guó)文化表達(dá)》,作者翁乃群,有改動(dòng))
    (1)下列對(duì)美國(guó)麥當(dāng)勞在北京發(fā)生的變化的闡述,錯(cuò)誤的一項(xiàng)是
     

    A.從便捷快餐店變?yōu)橛崎e消遣的場(chǎng)所。
    B.從大眾化就餐的地方變成作為慶典儀式和讀書寫作的場(chǎng)所。
    C.從價(jià)廉餐食店變成中產(chǎn)階級(jí)就餐的地方。
    D.在中國(guó)人的眼中,麥當(dāng)勞的價(jià)格并不低廉。
    (2)下列對(duì)文中畫線句子的理解,正確的一項(xiàng)是
     

    A.中國(guó)老百姓把在麥當(dāng)勞吃東西看成是很有意義的一種飲食和文化體驗(yàn)。
    B.麥當(dāng)勞是美國(guó)文化的代表,通過麥當(dāng)勞可以全面了解美國(guó)文化。
    C.中國(guó)老百姓把麥當(dāng)勞看作快餐的標(biāo)志,更看作美國(guó)文化的標(biāo)志。
    D.在麥當(dāng)勞,中國(guó)老百姓認(rèn)為美國(guó)文化比快餐更重要。
    (3)下列各項(xiàng)中,不屬于麥當(dāng)勞營(yíng)銷策略的一項(xiàng)是
     

    A.價(jià)格低廉,吸引大眾消費(fèi)。
    B.開設(shè)相對(duì)僻靜的“情人角”,吸引年輕的戀人。
    C.開設(shè)“兒童樂園”,吸引兒童。
    D.努力營(yíng)造中國(guó)式家庭氣氛。
    (4)下面說法符合原文意思的一項(xiàng)是
     

    A.麥當(dāng)勞在中國(guó)被賦予的意義與其在美國(guó)祖源地已完全不同。
    B.為了擴(kuò)大營(yíng)銷,麥當(dāng)勞的經(jīng)營(yíng)管理者完全被動(dòng)地適應(yīng)中國(guó)文化環(huán)境。
    C.高收入的年輕的中國(guó)人通過麥當(dāng)勞體驗(yàn)外國(guó)文化。
    D.文化沖撞所引發(fā)的變動(dòng)是多向的。

    發(fā)布:2025/1/3 7:0:1組卷:4引用:1難度:0.5
  • 2.閱讀下面的文字,完成下列小題。
          新中國(guó)成立后,中國(guó)電影創(chuàng)作了一批戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史主題的作品,并形成了一種雄渾高亢的審美風(fēng)格,其中的代表就是《冰山上的來客》。這部電影片長(zhǎng)100分鐘,情節(jié)跌宕起伏,矛盾沖突鮮明,風(fēng)格渾樸自然,樹立了電影敘事的高度。
          從敘事的深廣度上看,電影《冰山上的來客》對(duì)戰(zhàn)斗本身著墨不多,將敘述的重點(diǎn)放在了敵我雙方斗智斗勇,爭(zhēng)取民心凝聚民意之上。這種敘述手法的歷史淵源,我們可以在《左傳》《史記》等作品中看到,它不僅增強(qiáng)了戰(zhàn)爭(zhēng)畫面的立體感,更增添了影片的藝術(shù)魅力。
          影片十分重視人物塑造的敘事功能,沒有刻意丑化敵人。如阿曼巴依,作為最大的反派,他在看到自己大勢(shì)已去時(shí),依然一臉平靜地整理衣裝。這一反常態(tài)的表現(xiàn)突出了反面角色的復(fù)雜性格,也深刻地折射出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和曲折,拓寬了電影的敘事廣度,影片還特意刻畫了解放軍圍剿敵人時(shí)優(yōu)待俘虜?shù)募?xì)節(jié),并通過細(xì)節(jié)體現(xiàn)了更高的善良意志和價(jià)值理想,這增加了《冰山上的來客》的敘事深度。
          然而,當(dāng)代部分影視作品的敘事方式趨于扁平化,缺乏敘事的深度與廣度,《八佰》作為當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)影片的典型,大量使用了直接敘事手法,以單純的視覺刺激促成大腦的簡(jiǎn)單接受,而在視覺刺激之外的更為宏闊的時(shí)間和空間,則被有意地遺忘了,戰(zhàn)斗的敘述看似有著復(fù)雜的歷史背景,而在處理手法上是高度抽象化的,是剝離了歷史和現(xiàn)實(shí)的。
          在敘事邏輯性方面,電影《冰山上的來客》情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜,但邏輯清晰結(jié)構(gòu)完整。故事主要講述了三個(gè)層次的矛盾:一是個(gè)人的愛情沖突,二是軍民之間的隔閡及其消除,三是敵我矛盾,三個(gè)矛盾密切交織在一起,情節(jié)發(fā)展始終不離敵我矛盾沖突這條主線。這種敘述的邏輯,直接反映出創(chuàng)作者思維的深度和對(duì)現(xiàn)實(shí)認(rèn)識(shí)的深度。
          影片中的情感矛盾在塔吉克族戰(zhàn)士阿米爾和真、假古蘭丹姆之間。若將三人的情感糾葛放在今天為市場(chǎng)操縱的電影生產(chǎn)機(jī)制中,編劇大抵無法觸及矛盾的后兩層,只會(huì)是呈現(xiàn)單一的矛盾沖突,如將三人的矛盾簡(jiǎn)單處理成三角戀,更有甚者可能試圖以三角戀表達(dá)“人的復(fù)雜”。這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)雖然不會(huì)對(duì)影片的基調(diào)產(chǎn)生負(fù)面影響,但卻是沒有思想引領(lǐng)意義的。
          當(dāng)代的電影生產(chǎn)機(jī)制與20世紀(jì)60年代已全然不同,它是一種在市場(chǎng)主導(dǎo)下的電影資源配置方式。市場(chǎng)會(huì)嚴(yán)格遴選能讓資本增值的因素,并讓不合格的因素被淘汰,被遺忘。為了盡快回籠資金,完成資本增值,必然會(huì)生產(chǎn)出大量平面化的、喪失了敘述深度的產(chǎn)品。顯然,以市場(chǎng)為主導(dǎo)的文化生產(chǎn)機(jī)制,無法生產(chǎn)出表現(xiàn)豐富而深刻的歷史事件的作品,因?yàn)樗馕吨叩耐度氤杀?,更長(zhǎng)的投資時(shí)間,而資金在這種投資循環(huán)中,獲得回報(bào)的不確定因素也會(huì)增加。
          中國(guó)電影正面臨著前所未有的危機(jī),當(dāng)然也擁有前所未有的機(jī)遇。而它所需要思考的第一個(gè)問題,就是如何認(rèn)識(shí)正在發(fā)生的一切,是不是需要繼續(xù)盲目相信市場(chǎng)對(duì)資源進(jìn)行配置的力量?面對(duì)新的發(fā)展機(jī)遇,中國(guó)電影如何調(diào)整機(jī)制,適應(yīng)現(xiàn)實(shí)和歷史的需要,是需要進(jìn)一步考慮的問題。
    (摘編自石天強(qiáng)《從敘事方式看當(dāng)代中國(guó)電影的困境》)(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是
     

    A.作為新中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)主題電影的代表,《冰山上的來客》在敘事方面樹立了標(biāo)桿。
    B.《冰山上的來客》借鑒了《史記》等史書的敘事手法,未過多地描寫戰(zhàn)斗本身。
    C.《八佰》作為當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)影片的典型,一大缺點(diǎn)是使用直接敘事手法的地方太多。
    D.如果電影生產(chǎn)機(jī)制純以市場(chǎng)為主導(dǎo),《冰山上的來客》這樣的佳作很難出現(xiàn)。
    (2)下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析,不正確的一項(xiàng)是
     

    A.文章把《八佰》與《冰山上的來客》進(jìn)行對(duì)比,深化了讀者對(duì)電影敘事的理解。
    B.文章從敘事的深廣度和敘事的邏輯性兩個(gè)方面對(duì)《冰山上的來客》做了評(píng)析。
    C.文章舉阿曼巴依的例子,論證了優(yōu)秀電影不會(huì)對(duì)反派刻意進(jìn)行丑化的觀點(diǎn)。
    D.文章通過對(duì)編劇處理情感糾葛作假設(shè),指出了市場(chǎng)操縱下的電影生產(chǎn)機(jī)制的不足。
    (3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法正確的一項(xiàng)是
     

    A.《左傳》基本不對(duì)戰(zhàn)斗本身進(jìn)行描述,而對(duì)戰(zhàn)斗雙方的謀劃和準(zhǔn)備等描述較多。
    B.像《冰山上的來客》那樣多設(shè)置細(xì)節(jié),能體現(xiàn)正確價(jià)值理念,增加敘事的深度。
    C.創(chuàng)作表現(xiàn)豐富而深刻的歷史事件的電影成本太高,不合乎我國(guó)的電影生產(chǎn)機(jī)制。
    D.若繼續(xù)盲目相信市場(chǎng)對(duì)資源進(jìn)行配置的力量,中國(guó)電影的危機(jī)可能會(huì)日趨嚴(yán)重。

    發(fā)布:2025/1/3 9:0:2組卷:3引用:1難度:0.4
  • 3.閱讀下面的內(nèi)容,完成各題。
          一份訴狀、一篇文章或一首詩(shī)詞,有時(shí)只改動(dòng)一個(gè)字,意思卻發(fā)生了令人意想不到的變化。這既可以看出修改者超人的聰明才智,也可以看出漢語(yǔ)所具有的神奇力量。試舉幾例,以饗讀者。
          _______。有個(gè)江洋大盜,經(jīng)常作案。有一次案發(fā),被人告到官府。訴狀中有“從大門而入”的字樣。強(qiáng)盜為了保住自己的性命,不惜花費(fèi)重金請(qǐng)求訟師幫忙。訟師把訴狀中的“從大門而入”的“大”字,添加一點(diǎn),成為“從犬門而入”??h官見到訴狀后,以小偷小摸的罪名來論處,對(duì)這個(gè)強(qiáng)盜只是稍作責(zé)罰,便把他釋放了。
          _______。清朝某年,有一天蘇州陽(yáng)澄湖口浮起一具尸體。地方保甲按例向上報(bào)告,呈文中有“陽(yáng)澄湖口發(fā)現(xiàn)浮尸一具”之語(yǔ)。湖口岸邊的人家認(rèn)為,這樣寫有可能會(huì)把自己牽扯到謀殺人命的案子里去,于是請(qǐng)來訟師幫忙。訟師看過呈文,便在“湖口”的“口”字加了一筆,便成了“陽(yáng)澄湖中發(fā)現(xiàn)浮尸一具”,這樣出現(xiàn)浮尸的范圍擴(kuò)大,就不能僅涉及湖口岸邊的人家了。
          _______。秀才問和尚:“‘禿驢’的‘禿’字怎樣寫?”和尚知道秀才要奚落自己,于是認(rèn)真而溫和地回答:“‘秀才’的‘秀’字把屁股轉(zhuǎn)過來,再往上翹翹就是?!?br />(1)下列三句話分別是選文2-4段的開頭,排序正確的一項(xiàng)是
     

    ①增一筆畫,化小為大     ②換一筆畫,化守為攻    ③增一筆畫,化大為小
    A.③①②
    B.①②③
    C.②③①
    D.①③②
    (2)下列對(duì)選文的分析,不正確的一項(xiàng)是
     

    A.和尚將“禿”換成“秀”,用幽默的語(yǔ)言給秀才以回?fù)簦芍^是巧妙至極。
    B.本文是總分結(jié)構(gòu),2-4段有內(nèi)在邏輯和層次關(guān)系,這三段不能調(diào)換順序。
    C.為了使文章更具有說服力,作者選用了三個(gè)生動(dòng)有趣、通俗易懂的例子。
    D.我們說話、寫文章要字斟句酌,選用不同的字詞,表達(dá)效果會(huì)有云泥之別。

    發(fā)布:2025/1/3 9:0:2組卷:2引用:1難度:0.5
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